Ларионов иллюстрировал сборники стихов В. Я. Парнаха «Самум», «Словодвиг», «Набережная» (Париж, 1919–1921), нотное издание «Три композиции для фортепиано» Лорда Барнерса (1922), повесть «Приключения дьяка Индикоплова» Е. И. Замятина (1932).

Сотрудничал в русских журналах «Числа», «Параллели», «Русское искусство». Собирал материалы по истории русского искусства начала ХХ века; писал воспоминания и художественные заметки, дополняя их графическими зарисовками, подготовил книгу воспоминаний о русском балете.

Обширные парижские связи Михаила Ларионова, накопленные еще до эмиграции, позволили ему продолжать быть центральной фигурой в эмигрантском культурном мире. Несмотря на то, что интерес к авангардному искусству постепенно спадал, а заказов, и, следовательно, средств, становилось все меньше, именно сотрудничество со знакомыми издателями и писателями позволили художнику «оставаться на плаву». Ларионов один из тех, кого называют «графиками поневоле». Именно иллюстрацию можно назвать главным вкладом Михаила Ларионова в книжную культуру.